Комментарии

Гена Букин 15 марта 2007 17:01

возьмите меня в сообщество... http://www.timus.ru/community/album.aspx?page=15333&id=143631

Крыска 15 марта 2007 17:09

Гена Букин писал(а) 15 марта 2007 17:01   возьмите меня в сообщество... http://www.timus.ru/community/album.aspx?page=15333&id=143631 с радостью! Надо только, чтобы ты в гостевой сообщества что-нибудь написал - тогда можно будет приглашение прислать тебе :)

Pucca 15 марта 2007 19:38

Лев.. По фамилии Чандр

ztarlitz 24 марта 2007 06:58

Опять физики-лирики. Что первично творчество или технологии? Да нет никакого противостояния. Всю жизнь творчество шло рука об руку с технологиями. Любой художник обязан быть технологом, т.е. разбираться в технологиях. Кто этого не понимает того ждет расплата. Так Леонардо да Винчи, при росписи в Санта-Марии делле Грации применил технологию которую плохо знал и тайная вечере начала разрущаться еще при жизни. Художник, не знающий свойств красок (какие и как себя ведут при смешивании или в процессе старения), не знающий правил выбора холста, его проклейки и грунтовки, обречен. Так, Ракша писал на плохо загрунтованных холстах - и вся краска кожурой стала осыпаться на пол через три-четыре года. Илья Репин тоже как-то писал на неправильно загрунтованных холстах (немецких) - и тоже был наказан. Я бы посмотрел на того фотографа, который принесет в Voge или Cosmo на обложку фотки снятые кэноном 30д. В СПбГУКиТ фотографов обучают жжоско матеманике, заставляют считать объективы, составлять волновые уровнения и прочую светотень. Нет чтоб как Кен Роквелл купить кэнон тридцатку и ходить да от балды щелкать всякую поеботу. Хотя в таком подходе как у Кена в частности и в появлении цифровых технологий вообще я для себя определил один положительный момент: тонны дерьма так и останутся на жоских дисках и никогда не попадут на бумагу. Кен удивляется почему же невозможно на современное цифровое говно скопировать работы Анселя Адамса - известного американского фотографа. Наверное потому что Ансель разбирался в технологиях и не снимал на пластмассовую хуяту с лэйблами кэнон и никон, а таскал с собой здоровенный деревянный ящик с серьезной оптикой и форматную пленку 8х10, которая давала гарантированый результат. И когда он снимал он прекрасно знал что хочет, и прекрасно знал что получит и что в кадре будет белым, а что черным тоже знал. Это позволяло укладывать весь сюжет в промежуток от белого до черного с градацией в 10 шагов серого. Между прочим этой зонной теории Адамса до сих пор обучают фотографов и операторов во всех вузах. Она заложена так или иначе в автоматику экспозамера любого современного фотоаппарта. А кроме того Адамс непонаслышке знал чем отличается бромистый галогенид серебра от фтористого или йодистого, потому как проявке уделял особое значение. Адамс работал над одним снимком по 10 часов в проявочной стараясь уложить весь видимый, по возможности, диапазон в зону нормального экспонирования бумаги. Так что не надо прыгать "голой пяткой на шашку". На говно можно снять только говно. Это конечно вовсе не означает что купи Ты нормальную камеру и Ты тут же начнешь снимать как Ньютон или Демаршалье. Каждый сверчок должен знать свой шесток.